【携帯小説指南】全ての作家達へ【[投稿]を押す前に】

「続いて次の文章だけど…」

「ん、だれだ。君は、ああ、ナナシさん、か」

「『君は』と『ああ』の間にリーダ“…”でも入っていれば、句点の位置はうなずけなくもない。
だが、その場合はそこの句点はクエスチョンマーク“？”になるのが普通だと言えるので、やはり却下だ」

「むう…」

「まず、この文章は２つの文から成り立っている。
話しかけてきた人間に問いかける文と、誰なのか認識した文。その間に句点をつければいい」

「つまり？」

「読点も少し調節してやると、
『ん、だれだ、君は。ああ、ナナシさんか』
となる」

「……確かに読みやすい気はするけど……」

「どうしたんだい？」

「句点と読点だけじゃ、少し違和感があるような…」

「気付いたようだね。
会話には感情の起伏や疑問がつき物だ。そこで作家たちは、エクスクラメーションマーク“！”とクエスチョンマーク“？”でそれを表すんだ」

「ビックリマークとハテナマークだな」

「エクスクラメーションマークは感嘆や強調、クエスチョンマークは疑問符として働く」

「わかったぜ！　とかなんでだよ？　とかか」

「そうそう。それとこのマークにもルールがあって、このマークを使ったあとは１マス空白を入れる必要がある。読みにくいからね」

「つまり！　こんな？　感じか？」

「そうそう。ではこれらのマークを使って、さっきの文を直してみようか」

「『ん？　だれだ、君は？　ああ、ナナシさんか』」

「うん、バッチリだ。
そうやって自分で考えながら文章の間を作っていくと、読者を引き込むことができる」

「句読点は大事だな」

「読点はついつい入れすぎてしまう場合が多いが、それはダメだ。
最初に言ったが、読点は多すぎると読みにくい。かといって、少なすぎると読みづらいからね」

「厄介なヤツだな」

「ちなみに句点、これもつけすぎはよくない。あくまでも文と文を区切るための点と考えるべきだね」

「把握したぜ」

「それでは、次の文を見てくれ」

「やあ、太郎くん。」

「何がおかしいかわかるかい？」

「え…おかしいところなんてあるのか？」

「これも初心者には多いし、プロの作家でもやってる事があるんだけど、会話文（「」）の文章では最後の句点が要らないんだ。つまり……」

正「やあ、太郎くん」

誤「やあ、太郎くん。」

「となる」

「なるほど、分かった」

「ちなみに、会話文を途中で改行した場合にはこの限りではない。あくまでも、会話文の最後にのみ必要なんだ。つまり……」

「今日はいろいろ歩き回って疲れたな。
明日はゆっくり休んで体力を回復しよう」

「こんな感じにね。携帯小説は横書きだから、読みやすくするためには改行がいるからね」

「把握したぜ」

３－２　読点によって文意が変わる

「では次。下の文章を見てくれ」

赤い腕の大きな太郎。

「これに読点をつけてごらん」

「それぐらい簡単だね。こうだ！」

赤い腕の、大きな太郎。

「外れじゃないけど、僕ならこうなる」

赤い、腕の大きな太郎。

「……あれ？　どっちも間違ってはいないような…」

「そう、どちらも間違ってはいない。これが読点の面白いところさ。
前者は腕が赤く、体が大きな太郎。後者は体が赤く、腕の大きな太郎を指している」

「読点ひとつで、その物の姿形まで変わってくるわけか」

「そう。それだけに読点の付け方には注意が必要だ。
逆に、使いこなせれば強い武器となる。覚えておいてね」

「ああ、分かった」

３－３　その他、記号における注意点

「じゃあ最後にひとつ」

「もう何が来ても平気だぜ」

「本当！？いいねそれ！！！！！！」
「・・・・・・あれ？」
「ギャーーーーーー！！！！」

「テンション高い例文だな…」

「すまない。さて、上の文におかしいところがあるんだけど、分かるかな？」

「……１番上は、クエスチョンのあとに空白がない。
あと個人的に、エクスクラメーションを使いすぎな気が…」

「正解だ。エクスクラメーションもクエスチョンも適量を考えて使うこと。基本は連続して２つまでだ。
では正しい文はどうなる？」

「本当！？　いいねそれ！！　かな？」

「うん、問題ない。では下２つの文はどうだろう？」

「え…なんかおかしいのか？」

「これも小説のルールの一端なんだけどね。
（・・・・・・）を使うときは、三点リーダ（…）に変換して使わなければならないんだ」

「つまり、真ん中の文は三点リーダにしてないからダメってことか？」

「そうそう。分かったところで、次の文章を比べてみてくれ」